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岭南名作和当代装置 共谱羊城春风花语


更新:2024-3-29
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  之所以以“花语@春风”为恢复开馆后首个展览,广东美术馆馆长王绍强介绍说:“这是一个年度大展,策展上下了很大功夫。” “花语@春风”标题颇有新意——将清代袁枚的诗句“春风如贵客,一到便繁华”,用互联网的语言方式进行了当代化阐释。

  走进展厅,更是惊喜不断。一楼廊道上的互动影像装置作品《飞鸟集》,以雀跃的鸟语春声将人带到欢欣的氛围中,而后,《师说:启初如荷》《云镜系列》 等装置作品,又将大家带到关于春水春山春日的多维度想象中。同时,四个展厅的主题词边上又引用了中外四位诗人的诗歌段落……在这样的情境里去赏读赵少昂的《海棠小鸟》、赖少其的《百合花》、方人定的《花市灯如昼》等名家大作,那种传统与当代交汇的感觉,独特又美好。

  所以,这一广东美术馆建馆以来的首个花卉主题展,跟当下羊城的无尽春光可谓互为呼应。

  展品时间跨度长达两个世纪

  王绍强告诉记者,地处花城的广东美术馆,建馆二十余年来,荣幸收藏古今中外众多艺术佳作,不乏以花为题的优秀作品,譬如像岭南大家陈树人柔和匀静、诗意盎然的中国画《梅花》,又譬如延安木刻重要代表人物力群的套色木刻版画《春到山区》……既有艺术史上的经典佳作,又有关照现实的当代探索,更有迎春剪纸这种来自基层美术工作者的非物质文化遗产留存。

  而华夏民族爱花,尤以岭南人为甚。“广州夏长冬暖,得天独厚的气候与人文环境孕育出了丰富的民俗‘花’文化。早在西汉时期,汉武帝就曾从广州引进桂花、凤仙花、菖蒲等在长安种植,这是关于广州花木进京的最早记载。五代南汉时期,广州芳村‘花埭’闻名遐迩。”

  另外,近代岭南“二居”,以撞水撞粉之法,开创岭南花鸟全新局面。纵观中国绘画发展历程,花鸟画不仅自成一套独特的审美体系,更融汇着取法自然的东方哲学。因此,广东美术馆特邀北京画院副院长吴洪亮作为策展人,以广东美术馆馆藏花木作品为基础,同时引入包括雕塑、装置、互动多媒体在内的当代艺术作品,时间跨度达到两个世纪,并将具有地方特色的各种花艺活动带入美术馆,给观众带来一个“花花世界”。

  “花语@春风”,可谓是万物复苏的大地上最美妙的窃窃私语。吴洪亮在前言中写道:“1971年,当汤姆林森将@作为分隔符发出第一封电子邮件时,这个符号就被赋予了‘关联’的意义。在今天的社交媒体时代,@意味着专门的问候,在公开状态中建立起更为亲密的私人联系。在此展中,@成为一个具有时代特征的链接方式。”

  而无论是过去还是今天,对广州人而言,花就是日常。所以,广州美术学院陈侗老师表示,看到方人定先生的《花市灯如昼》,非常感动。“1956年的作品,放到现在来看,依旧贴切;花市的温馨、美好,历经半个多世纪,没有改变。”

  多媒体高科技介入鸟飞花开墙上漾清波

  王绍强表示, “花语@春风”希望通过当代的、多媒介的、高科技的方式,让年轻人在与科技的互动中,增进对传统的了解;让年长者在欣赏笔墨的同时,关注到艺术媒介的变革。

  在廊道一侧由费俊创作的大尺寸的互动影像作品《飞鸟集》,营造了中国宋代花鸟画的意境,笔墨传统,花卉逼真,但在呈现方式上是通过数字化技术合成的长卷,更有趣的是,感应装置很给力,画面与人之间有着强大的互动性。王绍强说:“人在画面前移动,画卷中的鸟儿就会飞落到观众所站的位置附近。画面上的天气感觉也会随着实际的情况发生变化。外面刮风下雨画面上就会雨雾迷蒙,外面阳光明媚画面上就会风和日丽。”

  第一展厅里由张德峰创作的《好山好水好地方》《师说:启初如荷》《静思》几件装置作品,也特别吸引人,可谓石上生荷花,墙上漾清波。王绍强介绍道,在题材上,这几件作品选取的是传统文人画中经常表现的自然主题,在技术上采用的是传统的景泰蓝工艺,营造的意境也是东方式的、婉约、向内,如梦如幻。但整个作品又是非常具有当代性和视觉冲击力的呈现,荷花不是画在宣纸上的荷花,而是被表现在石头形状的雕塑上,加上作品背后水波荡漾的影像,整个作品视角非常当代。

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